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 栏目类别: 观后感

《锁麟囊》观后感

更新时间:2017/11/18 10:14:00  手机版
  一份耕耘,一份收获。眼要看远,脚要近迈。在强者的眼中,没有最好,只有更好。向竞争挑战,向压力挑战,更要向自己挑战时间就是一切。下面是小编整理的《锁麟囊》观后感,欢迎大家阅读和收藏一下噢。
  《锁麟囊》观后感1
    昨晚观看北京京剧团的《锁麟囊》。主演张青昀,90后,程派。扮相俊美,吐字清晰,念白十三辙准确自然,入耳舒服。
  如果说还有什么瑕疵,个人觉得这些地方可以商榷:
  1、春秋亭时,双方的占位,以“秋”字为界,各分左右,这样看上去整个舞台就不舒服,一头重。建议就是薛家占主,赵的轿子就应该偏在一角。一则是薛家先入亭内,以薛家的骄横,断无只占一半之理;二则也能更好显现“势利眼”这个戏点;三则舞台的构图更和谐均衡。同理,在最后薛家到卢家寻亲时,卢家不该缩在一隅,这是你的家,你是主人家,那连客都不能算,当然应该卢家居中,薛家偏侧。
  2、赵几次请薛慢慢道来,然后都是转身返回主座。显得对薛说的并不在意这儿如果是慢慢退回主座,可能更能显现赵的感恩之心。
  3、除了举块白板,上面直书“救生船”外还能有什么其他办法吗?实在突兀。
  4、胡妈那段长也就算了,可是和京剧表演相差甚远,太写实,演员表演更像电影,就差飙眼泪水了,让我看得毛骨悚然,有文革忆苦思甜大会的既视感,简直了。演员表演越投入,效果越差,这就算南辕北辙吧。
  还有就是现代京剧的通病:非要加些佐料,显得与时俱进,招引观众哄堂大笑。什么“正能量”“方了”“再为(再见)”……哄笑时打断了京韵,实在不智,我是不喜欢的,当然也有不少人是喜欢的。一台戏如同一盘菜,我要把那些佐料剔除,可能是豆豉,也可能是石子。却也有人就爱挑豆豉吃,那也没办法。坐我前排的单身男士,与我看法相似,不问名姓,不需认识,在相同的地方鼓掌,一起鄙视哄堂大笑――视作此一刻的知音。
  可圈可点处当然也有不少:薛三番两次的谢座,展现的就不错。薛在回忆情景时,激动处,脚轻抬,绣鞋上的蓝穗子颤动,表现得就很有亮点。三让座:坐,客座,主座时,舞台上只有3人,但随着座椅的改变,三人的站位不断变化,舞台上的构图一直保持均衡……
  其实薛湘灵并不骄横,她有她自己的标准。快做新娘子了,选点自己喜欢的嫁妆有什么错呢?大喜日子素白的手帕是不配呀。
  “绣花鞋上要有鸳鸯,一个在游,一个在飞,配上红莲花,莲心用金线,莲瓣着朱砂……鸳鸯不要绣在脚尖处,怕走路磨了(liao)。”薛姑娘多有自己的主意,考虑问题又细致周全,和我们老大有得一拼,多有才的姑娘。
  “是彭城为何生双角,好似青牛与野飑。”你看看薛姑娘的审美也不错,有艺术天赋呢。
  家奴们不懂她的心思她的审美点,换来换去不满意也不是薛姑娘的错,她还给薛良老奴一两银钱,心底善良。
  这次看戏的位子略后,整个看戏过程不仅看台上的戏,也看台下的戏。天蟾舞台的管理是不错的,观众的素养却参差不齐,本人也內省。打开手机看时间,边上的观众对我说:手机屏太亮,闪了她的眼。确实,下回注意不仅要调静音,还要把屏幕调暗,调成节电模式。

  《锁麟囊》观后感2
    《锁麟囊》是京剧大师程砚秋的代表作,是程派艺术的精品,是中国京剧艺术中标志性的代表作,对于这样一部流传了近百年的经典剧目,人们一直对它是高山仰止,《锁麟囊》在戏迷的耳和心中,只有京腔京韵。昨晚观看了第五届中国秦腔艺术节上的展演剧目,由甘肃省秦剧团移植传统京剧《锁麟囊》,真是让人耳目一新,实力不俗的演员,幽默跌宕的剧情,韵味十足的唱腔,适当巧妙的改编,无不感染着现场的戏迷们。
  《锁麟囊》在京剧舞台上久演不衰,故事情节想必大家都很熟悉,主要讲述了登州富家女薛湘灵出嫁之日,偶闻同日出阁的贫家女赵守贞在破轿中因贫而泣,因父遭嘲痛哭,短短几句传话应答,湘灵隔帘慨赠装满珠宝的锁麟囊,不留名性匆匆而别。六年后湘灵因大水九死一生,与家人失散后流落莱州,不得已入富室为佣,又巧遇供奉于该家的'锁麟囊,竟是当年赠人之囊,物是人非,感慨哀哭,被主妇得知,于是当年的神交之友相认,湘灵也全家团圆。然而秦腔《锁麟囊》的成功,除了和故事的本身有很大关系外,主要是该剧移植了京剧的经典剧目,这是更吸引人的看点之一。
  我觉得秦腔《锁麟囊》的移植,实际上就是二次创作,该剧的二次创作成功之处主要有继承了京剧原有的服饰和唱词,保持了京剧原有的故事情节,唯独在音乐和唱腔上做了较大幅度的改动。戏曲各剧种的“四功五法”和舞美、服装、化妆等表现形式都基本一致,而惟独音乐和唱腔、道白有着较大差异,真因为这种差异故将我国戏剧剧种区别开来。这次的音乐创作和唱腔设计可以说是非常成功,继承了秦腔的传统音乐, 在唱腔设计上坚持了秦腔的传统,但不失新意;在板式设计上多运用哭音板式,与凄婉哀怨低回婉转的程派唱腔有着神通韵和的异曲同工之妙。京剧《锁麟囊》因程派唱腔而存在,如果秦腔《锁麟囊》能因几段好唱而存在则会更有价值。
  秦腔《锁麟囊》一剧中薛湘灵饰演者苏凤丽系秦腔大家肖玉玲的亲传弟子,她对薛湘灵这一人物理解透彻,把握准确,不浮不躁,沉稳大方,收放有度,拿捏到位,成功塑造了薛湘灵几分娇矜几分善良命途多舛大起大落的豪门玉女形象。 秦腔《锁麟囊》这出戏,总体而言是非常不错的,这出戏和《周仁回府》,《玉堂春》等相似,可以说是独角戏,这就对演员的要求极高,否则很容易凉场,苏凤丽的表演可圈可点。但是苏凤丽在表演上,应该注意人物身份的转换,薛湘灵从小旦转到正旦再到青衣,这个感情的把握一定要准确。
  秦腔《锁麟囊》这台戏保留了京剧的精髓,很精练,同时又体现了秦腔的特色,很精彩,尤其是剧目本身在当前很有现实意义,体现了中华民族一直以来提倡的扶贫济困、一方有难,八方支援的传统美德。纵观《锁麟囊》全剧,主要围绕着薛女的先富后贫,和赵女的先贫后富故事,清晰地向世人宣扬一个道理:世事无定,祸福难料,此一时或有彼一时;为人要有德有善,为贫要有志有气,为富要有仁有义;授人之义不图报,受人之恩不可忘,好人终将是有好报的道理。
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